Asphalt City

O jovem paramédico Ollie Cross faz parceria com o experiente médico Rutkovsky, que o empurra para a dura realidade das ruas do centro da cidade de Nova York. Em meio a altos índices de criminalidade, falta de moradia e uso generalizado de drogas, Ollie percebe que sua perspectiva sobre a vida e a morte começa a mudar.

Opinião Pública sobre Asphalt City

Em “Asphalt City”, um filme que continua trabalhando para atingir sua própria intensidade, Sean Penn e Tye Sheridan interpretam paramédicos que passam as noites dirigindo pelo inferno (quero dizer, Brooklyn). Há inúmeras fotos dos dois em sua van EMS, andando sob os trilhos de um trem suspenso do metrô – o tipo exato de avenida suja do Brooklyn que Popeye Doyle destruiu na famosa perseguição de carro / metrô “French Connection”. Enquanto Rut (Penn) e Cross (Sheridan) patrulham o bairro de Brownsville, uma das áreas mais pobres e assoladas pelo crime da cidade de Nova York, esses trilhos aéreos tornam-se parte do design visual meticulosamente opressivo do filme. Os dois têm tão pouco espaço para respirar que mal conseguem ver o céu. Depois de um tempo, porém, você começa a pensar: esses caras nunca dirigem por uma rua lateral? Como tudo o mais em “Asphalt City” (rebatizada desde sua estreia em Cannes sob o título “Black Flies”), esses trilhos de metrô são elegantes significantes de desgraça que são um pouco óbvios demais.

Toda a ideia de um thriller sobre parademias soa, pelo menos no papel, como uma receita para um drama fascinante. Os dois parceiros são como policiais, saltando de um trauma para outro. A qualquer momento, uma situação de resgate pode ser de vida ou morte. E as exigências do trabalho são tantas que o alto estresse se torna o motor do impulso do filme.

Em 1999, quando Martin Scorsese voltou a trabalhar com o roteirista Paul Schrader para fazer “Bringing Out the Dead”, com Nicolas Cage como seu guia turístico de ambulância através do apocalipse existencial, esse era certamente o tipo de coisa que eles buscavam. Mas o filme acabou sendo uma recauchutagem supercalculada e mal cozida de “Taxi Driver”. Muito superior foi “Broken Vessels”, uma versão independente de baixo orçamento da mesma premissa que foi lançada apenas alguns meses antes de “Bringing Out the Dead”. Estrelou Jason London como o novato do EMS e Todd Field – sim, o diretor de “Tár”, quando ele ainda era ator, e um ator muito bom – como o cansado veterano da triagem, fumante de heroína, que administra cuidados de saúde com o eficiência de um assassino profissional.

Poucos viram ou se lembram de “Broken Vessels” e “Bringing Out the Dead” não é um filme de Scorsese ao qual muitos fãs de Nicolas Cage voltaram, mas “Asphalt City” baseia-se fortemente em ambos os filmes. Penn está interpretando uma espécie de fusão arquetípica dos personagens Cage e Field: um homem que conhece todos os ângulos e atalhos de protocolo e quer salvar pessoas, mas também é uma espécie de viciado em emoções underground, alguém que viu tanta miséria e morte que ele mal sabe se é um salva-vidas ou um agente funerário. Penn é um profissional experiente quando se trata de um papel como este. Ele interpreta Rut (abreviação de Rutkovsky) com feições abatidas e maneiras esguias e mesquinhas, além de um olhar de mil metros que queima todos os devaneios; Rut não consegue mais ver a luz no fim do túnel. Com uma ex-mulher que está prestes a mudar sua filha para o norte do estado, ele é um homem cuja vida se tornou uma merda.

Cross, por outro lado, está trabalhando para entrar na faculdade de medicina (é por isso que ele mora em um buraco de rato em Chinatown), e Tye Sheridan o interpreta como um idealista de cara nova que, é claro, terá suas ilusões destruídas. . Sheridan tem uma atuação tranquila e descomplicada, embora enquanto tenta acompanhar o mau humor estóico do Método de Penn, eu nunca desejei mais que Sheridan não parecesse uma fusão do jovem Brando, do jovem Paul Newman e Norman Mailer. Essas associações apenas tornam ainda mais evidente que não há muita coisa acontecendo por trás de seus olhos.

“Asphalt City” começa com Rut e Cross chegando ao local de um tiroteio, enquanto as vítimas jorram sangue de diversos ferimentos. Isso define o que está em jogo no filme, que não será sobre o salvamento valente de vítimas de ataques cardíacos; será sobre esfregar o nariz do público na violência e na miséria do centro da cidade. Bandidos, traficantes de drogas e skinheads com cabeças tatuadas, um cachorro cruel, uma agressora doméstica que não os deixa tratar a parceira que está sentada lá com os olhos fechados e inchados: o filme é um carnaval niilista flutuante de colapso social – assistindo-o é como descer, círculo por círculo, até o purgatório da dor dostoiévski.

Depois de um tempo, porém, você começa a notar que “Asphalt City”, encenado com o máximo de sensacionalismo exagerado pelo diretor francês Jean-Stéphane Sauvaire, não tem enredo algum. Nenhum! É apenas um cenário dilacerante, se sangra, leva após o outro. De certa forma, é por isso que Sauvaire tem que continuar intensificando a ação, até que finalmente chega a cérebros respingados e a um feto meio morto encharcado de sangue HIV. Se ele não fosse a extremos, a planaridade do design do filme começaria a esmagar o público. Mas adivinhe? De qualquer maneira, acontece.

O drama extravagantemente pesado, a vida é uma merda e então acaba de “Asphalt City” não é muito divertido de assistir, mas acho que é porque o filme, apesar de toda a sua autenticidade de superfície suja, é um meio falso. Está transformando a vida dos paradêmicos em algo muito mais sombrio e amoral do que realmente é. De uma forma engraçada, Sauvaire fez um filme que alimenta e explora a visão de mundo da Fox News: todas essas pessoas negras violentas brutalizando todos ao seu redor, com os dois salvadores brancos fazendo o possível para não serem arrastados para a lama. . Se você está se perguntando se o nome do personagem Sheridan é Cross porque ele deveria estar sofrendo como se tivesse sido pregado em um… bem, sim. “Asphalt City” é o tipo de filme que nunca encontrou um significante do abismo que não abraçou.

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