Calibre 9

Brilhante advogado de defesa que vive em Milão, na Itália, Fernando tem uma mancha no passado familiar: seu pai foi um implacável mafioso. Fernando tem de enfrentar esse passado em meio às investigações de uma fraude.

Opinião Pública sobre Calibre 9

Dar sequência, em 2020, a um clássico como o Milano calibre 9 de Fernando Di Leo pode parecer quase uma blasfêmia. Toni D’Angelo deve, portanto, ser reconhecido por ter demonstrado muita coragem ao abordar o filme original diretamente, imaginando seus personagens – ou melhor, seus herdeiros – cerca de 45 anos depois. A estética mudou inevitavelmente, assim como o ponto de partida foi atualizado: há mais uma vez um roubo de dinheiro, na base da trama do Calibre 9, mas desta vez o roubo viaja pelas trilhas virtuais da web. Para roubar o dinheiro, um cliente (mais tarde colaborador) de Fernando Piazza, brilhante advogado criminalista e filho do conhecido criminoso Ugo Piazza, assassinado 45 anos antes. No entanto, a empresa que sofreu o roubo é um disfarce para uma poderosa organização ‘Ndrangheta, que agora quer o dinheiro de volta e está pronta para iniciar uma guerra entre gangues. A vida de Piazza estará, portanto, em perigo, mas para ajudá-lo haverá um ex-namorado e colega seu, parente de uma das gangues envolvidas.

Comece citando (e atualizando) a abertura do clássico de Di Leo, Calibre 9, mostrando o percurso virtual do dinheiro roubado que circula entre Frankfurt, Montecarlo e Milão, com as passagens de conta em conta geridas por cúmplices improvisados. O palco torna-se assim internacional, mesmo que o centro principal da ação continue a ser Milão: aqui, o Fernando Piazza interpretado (com um ar bastante seguro) por Marco Bocci vê-se objeto de uma caçada cada vez mais próxima, entre ex-amigos que viram as costas sobre ele e cúmplices perigosos (o advogado interpretado por Ksenia Rappoport). É preciso dizer que o roteiro, co-escrito por Luca Poldelmengo, Toni D’Angelo, Gianluca Curti e Marco Martani, evita as piscadelas dirigidas ao filme de 1972, com exceção do tema musical de Luis Bacalov que entra para comentar algumas sequências. De resto, D’Angelo faz um filme de ação com uma conta moderna, o que evita replicar servilmente (e isso é bom) as características estilísticas do noir italiano do passado. As sequências de ação são filmadas (e editadas) com bastante imaginação, as quantidades de violência são as estritamente necessárias para o sujeito.

Fiel às regras do noir, Calibre 9ele pinta um protagonista em claro-escuro, bastante desagradável pela forma como é apresentado, mas capaz de despertar no espectador a empatia certa por um sujeito caçado e ameaçado. Ao seu lado, um ombro feminino igualmente ambíguo, sobrinho de um chefe e tábua de salvação para o protagonista, a quem Rappoport dá a mistura certa de fragilidade e determinação. Não vai tão bem com os coadjuvantes, a começar por Michele Placido, no papel de um criminoso de geração mais velha, que entra e sai da trama de forma aparentemente casual, para continuar com o comissário de polícia com o rosto de Alessio Boni, do qual continuamos esperando (em vão) uma entrada mais substancial na trama. Por outro lado, é perdoável, do ponto de vista da homenagem,

O que range, neste Calibre 9, são algumas passagens narrativas em que é difícil suspender a descrença, combinadas com parênteses românticos entre os dois protagonistas objetivamente cafonas e cheios de kitsch. O roteiro tenta construir uma trama de decepções, alianças e traições, das quais nem sempre todas as passagens são muito claras, e que no final transmite uma ideia de confusão ao invés de complexidade deliberada. O mérito do filme de Toni D’Angelo é o de mostrar uma embalagem mais do que decente, com uma fotografia que não sofre com o drama televisivo de muitos produtos similares, e sobretudo o de buscar seu próprio caminho para o nosso noir, sem ir perseguindo um modelo inatingível – tanto por meras razões de talento de seus criadores, quanto porque os modelos de produção do cinema italiano atual mudaram definitivamente. Assim, Calibro 9 é um discreto noir produzido em 2020, que “lateralmente” homenageia (sem o confrontar) um clássico do cinema de género que foi. No entanto, seus defeitos de roteiro impedem que o filme de Toni D’Angelo seja incluído na lista de obras que provavelmente lembraremos neste 2020.

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