Excluídos

Uma mulher conseguiu construir meticulosamente uma vida de privilégios. Mas a chegada de dois estranhos à cidade ameaça derrubar esse castelo de cartas.

Opinião Pública sobre Excluídos

Há uma sinistra mão pesada desde o primeiro quadro de The Strays, a nova entrada da Netflix na categoria recheada de terror social. Música dissonante toca em um prédio de apartamentos de blocos de concreto em Londres, no qual Cheryl (Ashley Madekwe), uma mulher negra de pele clara, aparece em perigo. Há extratos bancários amassados ​​no balcão, uma manchete gritando “Crianças negras traídas pelas escolas”, uma menção a dívidas de cartão de crédito em um telefonema para sua irmã, um lamento embargado de querer mais. É meados dos anos 2000, e alguém continua ligando para Cheryl em seu velho telefone de tijolos antes que ela saia pela porta com uma mochila e um bilhete sobre ir ao cabeleireiro, provavelmente em fuga.

É um começo inquietante e propulsivo que provoca várias perguntas promissoras – para onde ela está indo, por que ela está saindo, quem é a voz sinistra na secretária eletrônica, as linhas de base de um thriller. Algumas são respondidas, mas a maioria não, de forma satisfatória ou específica. A estreia na direção do ator/escritor britânico Nathaniel Martello-White cutuca algumas falhas desconfortáveis ​​de raça e classe, mas tende a superestimar o suspense imerecido para o desenvolvimento ou percepção do personagem.

Isso ocorre principalmente às custas do desempenho melhor do que deveria ser de Madekwe como Neve, nascida Cheryl, agora vice-diretora de uma escola pública predominantemente branca em um pequeno subúrbio inglês. Casada com um homem branco, um corretor de seguros chamado Ian (Justin Salinger), e totalmente absorta nos maneirismos da riqueza pastoral branca, a história de Neve funciona essencialmente, a princípio, como uma narrativa passageira. Ela dirige um Range Rover, usa colares de pérolas e laços de boceta, organiza uma festa de gala arrecadando fundos para “indivíduos infelizes” na África, esconde seu cabelo natural sob uma série de perucas bem cuidadas. Sua raça não é um segredo (“nós somos negros”, diz seu filho Sebastian, interpretado por Samuel Small, quando Neve recusa a contratação de uma mulher negra por Ian em seu escritório), mas é proibida; ela nunca menciona a negritude,

A longa sombra de Get Out paira sobre esses olhares assustadores, em um thriller baseado em algum nível na exposição do racismo. (Um súbito acidente de carro menor e uma tomada em câmera lenta de Neve tomando chá com efeito dramático, por exemplo, parecem roubos diretos.) Mas o controle de Martello-White sobre o terror social escorrega quando o filme de 97 minutos retrocede em seu segundo ato (conforme delineado por cartões de título de capítulo desnecessários e perturbadores) para recontar os cinco dias anteriores através dos olhos de Carl (Jorden Myrie) e Dione (Bukky Bakray), as figuras que irritam Neve, que têm seu próprio óbvio e exagerado , motivações para expô-la como Cheryl.

Martello-White tem um olho para detalhes enervantes e intrigantes – um macaco de brinquedo sorridente no corredor do antigo apartamento de Cheryl, a maneira como Neve afasta a mão de Ian de seu rosto enquanto eles estão fazendo sexo, para que ele não toque em seu cabelo. O design de som no frenético arranhão de Neve nas bordas de sua peruca enquanto seu passado desvenda seu presente foi nítido e pronunciado o suficiente para fazer minha pele coçar. (A estética visual, aliás, parece mais dimensional e específica do que a maioria dos filmes da Netflix, mas ainda tem um pouco do brilho revelador e revelador do streamer.)

Há algo provocativo e interessante em como Neve compartimenta severamente sua vida como uma mulher negra e, em tudo menos no nome, uma branca, como o racismo internalizado passa para seus filhos. A atuação de Madekwe como uma mulher separada de si mesma – em sotaque, voz e postura – e da violência psicológica necessária para manter as aparências é desconcertante, embora prejudicada por um roteiro desajeitado que constrói pouco tecido conectivo entre os personagens. (Uma variação de “o que há de errado com você?!” é usada muitas vezes.)

Felizmente, The Strays não é uma situação Them que perpetua a violência e a degradação contra personagens negros em nome da representação ou da honestidade. (Também é, exceto por uma reviravolta no ato final, relativamente leve em violência.) Mas também termina com pouco a dizer sobre as divisões raciais e a dinâmica que inicialmente estabelece. A colisão final inevitável e exagerada entre a família de Neve e o legado de Cheryl sai dos trilhos, no que equivale a uma piada que mina suas próprias ambições de comentário social. São 15 minutos finais desconfortáveis, forçados e estranhos, e não de uma forma produtiva e introspectiva. The Strays estabelece um exame intrigante de raça, privilégio e dificuldade de mobilidade social para negros britânicos, mas, como Cheryl fez uma vez, acaba fugindo.

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