O Assassino

Um assassino de sangue frio começa a ter uma crise moral em meio a um mundo com zero bússola moral.

Opinião Pública sobre O Assassino

David Fincher propõe um filme com um tom reflexivo contra a corrente do frenético que preside o cinema de acção dos nossos dias, o que pode confundir alguns espectadores habituados a comer petiscos de acção mais superficiais, primários, viscerais, previsíveis e, por outro lado, , apesar da aparência externa, menos nutritiva.

E ousa fazê-lo utilizando o monólogo como principal meio de comunicação de um personagem que se vangloria de seu isolamento do mundo “ normie ”, das pessoas comuns, durante duas horas de filme, e com poucos personagens.

Você precisa ter o talento e a imaginação visual que Fincher tem para ser capaz de fazer um filme como The Killer , e também precisa ter um ator como Michael Fassbender, capaz de carregar quase todo o filme nas costas em um de seus melhores obras. de uma carreira repleta delas, em que encontra apenas em alguns breves momentos companheiros para distribuir o peso do diálogo, como o advogado (Charles Parnell), a especialista (Tilda Swinton) ou o cliente (Arliss Howard) .

Fassbender completa quase sozinho neste filme, com uma alternativa ao diálogo em forma de luta brutal com a Fera (Sala Baker), jornada que pode lhe dar opções para ser mais um dos protagonistas da premiação de melhor ator do ano. . E fá-lo a partir de um brilhante exercício de contenção que me lembrou, colmatando lacunas, mas realçando algumas coincidências de personagem e tema, o trabalho que Alain Delon fez interpretando uma personagem semelhante no filme que em Espanha conhecemos como O Silêncio de um homem , mas foi originalmente intitulado Le Samouraï (1967), dirigido por um mestre europeu da história policial, Jean-Pierre Melville.

Por outro lado, no seu início O Assassino pode muito bem trazer à mente outro filme chave que quero acrescentar à minha lista de recomendações de títulos para desfrutar no mesmo grupo de propostas e influências que se constitui em torno desta última obra de David Fincher : A Conversação (1974), título essencial na filmografia de Francis Coppola, ao qual devemos acrescentar outro filme notável que se move no mesmo bairro que este que estamos tratando aqui, tanto pela situação de isolamento da qual o protagonista, bem como pelo exercício visual de uma relação de cumplicidade e participação do espectador a partir das chaves de proximidade através do distanciamento que o diretor de O Assassino : Chacal (1973), de Fred Zinnemann, tão bem maneja.

Todos eles são obras notáveis ​​​​na temática em que se move O Assassino , que se apresenta ao mesmo nível destes clássicos, apresentando um duelo entre a simplicidade e a complexidade em que Fassbender e Fincher dão ao seu assassino uma personalidade própria recorrendo a tonalidades que me levaram a pensar nas propostas do mestre do romance policial Elmore Leonard, distanciando-se assim das demais referências cinematográficas citadas para adentrar um território que na segunda metade do filme e contra os assassinos de Alain Delon ou do Chacal é revestido de uma ética e compromisso com seu ofício sóbrio e contundente, mais típico de outro personagem clássico que todo fã de romance policial deveria conhecer, Parker, criado por Donald E. Westlake sob o pseudônimo de Richard Stark, cujas melhores versões cinematográficas são as de Lee Marvin em Point Blank (John Boorman, 1967) e Robert Duvall em The Criminal Organization (John Flynn, 1973).

Viajando em companhia tão recomendável, David Fincher e Michael Fassbender – cito os dois porque este longa-metragem é um daqueles raros exemplos daquela colaboração criativa perfeita que dá seus melhores frutos quando diretor e ator produzem a sensação de operar a todo momento praticamente convertidos numa mesma entidade criativa – conseguem dar toda a sua personalidade ao filme e à personagem para torná-los veículos de uma espécie de poema urbano, do isolamento e da falsa sensação de segurança que caracteriza a fábula e os medos dos nossos dias , especialmente depois do impacto emocional que tem produzido no nosso tempo a violência desencadeada do terrorismo e a eclosão da pandemia da COVID a nível global.

O assassino torna-se assim uma espécie de eco da insegurança e da desconfiança que se instaurou nas nossas vidas e na nossa psicologia, perfurando o balão dos sonhos de segurança numa fábula que enfrenta o inevitável choque das nossas fantasias de ordem contra o caos, com o imprevisto como o grande antagonista de uma história adornada com um senso de humor sarcástico e sinistro que poderia resumir seu tom e conteúdo em uma das reflexões mais contundentes do protagonista: Quem precisa de sistema de segurança se temos entregadores?

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