O Chef Italiano

Marco é um ex-chef de 35 anos que desistiu de sua carreira e de qualquer esperança de retornar a Udine, no norte da Itália, para cuidar de seu pai doente. Mesmo quando lhe oferecem um emprego em um restaurante em Melbourne, ele se recusa a usar o pai como desculpa. Quando a tragédia acontece, o único vislumbre de alegria chega na forma de Olivia, uma australiana espirituosa perseguindo seu sonho de trabalhar com design durante uma missão familiar em Udine. Contra as vinhas deslumbrantes, as montanhas escarpadas e o Adriático azul de Friuli-Venezia Giulia, essas duas pessoas muito diferentes se encontram em uma encruzilhada que mudará suas vidas para sempre.

Opinião Pública sobre O Chef Italiano

Marco, um ex-chef talentoso, que foi forçado a desistir de suas aspirações devido a vicissitudes familiares, conhece casualmente Audrey, uma restaurateur australiana. A mulher, impressionada com o talento do jovem, oferece a Marco um emprego em sua rede de restaurantes em Melbourne; o jovem, porém, despreparado para a ideia de mudar de vida e deixar sua cidade pela segunda vez, recusa a proposta. Pouco tempo depois, a vida de Marco sofre um choque repentino e dramático com o desaparecimento de Cláudio, seu melhor amigo. A tragédia deixa Marco arrasado e sem reação; mas o encontro casual com Olivia, uma jovem australiana de passagem pela cidade, o faz enxergar uma inesperada luz no fim do túnel, bem como uma possibilidade concreta de voltar a perseguir seus sonhos.

Se as coproduções internacionais em geral, nas últimas décadas, têm se tornado cada vez mais raras para um cinema italiano sempre autorreferencial e introspectivo, uma coprodução entre Itália e Austrália, como The Space Between , deve ser saudada como uma novidade absoluta. É justamente essa novidade, e a sinergia entre forças produtivas visando dar ao filme o maior apelo internacional possível, que alimenta o longa-metragem de estreia de Ruth Borgobello, diretora ítalo-australiana que já ganhou destaque com alguns curtas populares. O enquadramento friuliano (dividido entre Udine e a província envolvente) não prejudica um look que se dirige sobretudo ao indie europeu e americano, muito devido à elegante fotografia da especialista Katie Milwright.

O evidente esforço em dar a uma clássica história de amor – cujas coordenadas foram muitas vezes abordadas pelo nosso cinema recente – um alcance e factura mais internacional, é a característica que primeiro chama a atenção neste The Space Between. Desde a abertura onírica do filme, depois espelhada no fascínio demonstrado por certos exteriores urbanos e naturais, as aspirações do realizador parecem ser as de um olhar pessoal, de uma pesquisa aprofundada sobre a matéria do (melo)drama, capaz de dar uma novo ângulo para uma história de luto, amor e (in)capacidade de perseguir os próprios sonhos. Precisamente na gestão eficaz, crua e nada convencional da passagem narrativa principal do filme, e na evolução paralela e (intencionalmente) imprevisível das duas personagens principais, resumem-se as ambições desta estreia.

O olhar do realizador sobre os ambientes da cidade e da sua envolvente imediata, a tentativa de encontrar uma correspondência entre os (diferentes) mundos interiores dos protagonistas, e os estados de espírito do meio social que se agita à sua volta, mostram no espaço entreuma pesquisa estética certamente não deve ser subestimada. A direção elegante, mas sóbria, aliada ao requinte da fotografia, testemunham o esforço de se distanciar de tanto do cinema “burguês” italiano contemporâneo; com uma atitude indagadora que, mesmo quando se afunda num assunto tão tratado que parece desgastado, ainda tenta dar-lhe um ângulo e um ponto de vista o mais pessoal possível. O interessante desfecho da história, que contraria e (em certa medida) frustra as expectativas do telespectador, atesta justamente essa operação de pesquisa, mostrando também uma boa dose de coragem.

Apesar das boas intenções, The Space Betweencontudo, continua largamente vítima da convencionalidade dos seus temas, não escapando às malhas de um “formato” com pouca ou nenhuma possibilidade de reinterpretação. Os requintes estéticos do filme, não amparados por um roteiro que se limite a esboçar personagens e interações, sem realmente cavar em suas motivações, permanecem inertes e terminam em si mesmos; o mau acabamento dos diálogos, às vezes involuntariamente marcados pelo grotesco, dificulta a identificação e a empatia. O personagem Claudio, amigo do protagonista, cujo fim trágico funciona como gatilho narrativo da história, permanece nas sombras e de difícil leitura; enquanto o próprio tema do luto é meramente esboçado, com implicações que o roteiro prefere tomar como certas, em vez de se preocupar em explicá-las.

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