O Mistério da Floresta

Ao realizar um intercâmbio para a mesma floresta onde seu pai desapareceu quando ela ainda era criança, Anja descobre um perigoso segredo escondido há anos pelos moradores da cidade.

Opinião Pública sobre O Mistério da Floresta

A floresta alemã sempre foi mais do que apenas madeira: um lugar mítico, um espaço para contos de fadas e fantasias, mas também para os reprimidos. A floresta também é origem de lendas e muitas histórias. É negro, encantado e cheio de segredos obscuros.
A estreia na direção de Saralisa Volm A floresta permanece em silêncio retoma tais pensamentos e conta uma história atmosférica densa de mistério e violência, culpa e repressão.

Ela fuma, bebe, atira em animais, come carne, não tem amante por perto – esta Anja é uma heroína do cinema alemão muito incomum.

Claro, isto também se deve ao facto de os filmes de género sempre terem passado por momentos particularmente difíceis na Alemanha, e não é todos os dias que uma personagem de cinema alemão, e ainda por cima uma mulher, sofre uma ferida profunda que acaba de ser rasgada. por um javali enorme, basta prendê-lo você mesmo.

No cinema norte-americano, algo assim é chamado de “garota final” – aquela que fica no final. Um “sobrevivente” que realmente merece esse nome. Henriette Confurius interpreta esta feroz sobrevivente com muita seriedade e grande intensidade. Ela é bastante peculiar, fechada e difícil de abordar, estranhamente melancólica, talvez um pouco traumatizada, mas talvez apenas mais teimosa e simplesmente mais forte que as outras. De qualquer forma, funciona ela é implacável e incorruptível em seu caminho, cada vez mais profundo, contra o medo. O nome dela é Anja Grimm, e como tudo acontece nas profundas florestas negras da fronteira da Baviera, esse nome não é coincidência.

Ela carrega esse filme, que mistura diversos elementos, que inicialmente começa como uma peça de terror ou mistério e depois se transforma em uma história de detetive – na qual, porém, é um estudante florestal quem está envolvido na investigação. Anja é uma excelente especialista em solos. A jovem consegue ler os sinais da floresta e da natureza do solo como um livro aberto. Ela reconhece coisas na floresta que todo mundo não reconhece negligenciar.

Por exemplo, numa clareira o terreno é, como ela diz, “extremamente perturbado”. Existem anomalias na sua composição para as quais só existe uma explicação científica: foi escavado a uma profundidade invulgar. É por isso que ela volta, examina tudo mais de perto e assim se depara com vestígios de um segredo coletivo que uma comunidade aldeã inteira não abandona há décadas.

Gestos de terror desde o início. Vermes se contorcendo no solo, musgo e depois com um close de um cogumelo. Um começo perturbador, ao mesmo tempo uma pequena citação do início de “Blue Velvet” de David Lynch; uma metáfora para os monstros que se escondem no subsolo. Um clima sombrio caracteriza imediatamente o filme. Tudo aqui é contado de forma visual e atmosférica, algumas coisas permanecem vagas, nada é devidamente explicado e este filme dispensa todas essas coisas. gestos estéticos de decoro que se tornaram uma segunda natureza para muitos cineastas alemães.
Atmosfericamente, o mistério e a escuridão dominam. As imagens e a luz são em sua maioria sombrias, predominando os tons de cinza e o azul escuro. Uma atmosfera de ocultação. Isto coincide com o facto de este filme ser principalmente sobre o que não pode ser visto, o que se quer esconder, mas que, como tudo o que é reprimido, tem de vir à tona com o tempo.

Quando era uma menina de 8 anos, Anja saiu de férias com os pais neste mesmo lugar, um Twin Peaks alemão. Durante essas férias, sua vida mudou radicalmente para sempre. Porque o pai dela desapareceu sem deixar vestígios. Até hoje, a jovem ainda não desistiu. Ela é filha do pai. Ela herda a busca do pai e continua seu trabalho neste lugar de sua infância, ainda no Perigo de morrer por isso.

Pouco depois de sua chegada, ocorre um assassinato brutal. E Anja logo começa a suspeitar que os dois têm algo a ver um com o outro, que o autor do crime sabe algo sobre o destino de seu pai. Embora a polícia responda às suas perguntas e inquéritos com extrema reserva, a sua curiosidade desperta suspeitas e hostilidade entre os aldeões. E se ela conhece a floresta e suas camadas profundas, que é terra morta, as pessoas não estão familiarizadas com ela. Ela não parece compreender totalmente o que está acontecendo dentro deles e sua experiência em decifrar rastros antigos não a ajuda a entender as pessoas. Ela só vai descobrir aos poucos.

Porque Anja sai cada vez mais sozinha e investiga por si mesma. Agora estão se mobilizando forças na aldeia que estão prontas para tudo.

Então A floresta permanece silenciosa também é um retrato abismal da província alemã. Os habitantes deste lugar não são hobbits alemães, nem gnomos fofos, nem “estranhos, mas legais”. Eles não são nada legais, são mal-humorados, sóbrios e um pouco estranhos. E perigoso nesta falta de jeito estúpida.

Num cenário cinematográfico (alemão) que é completamente dominado por padrões e interesses urbanos, e em que filmes policiais são rodados em todas as regiões, mas todos parecem indistinguivelmente iguais, entre o kitsch idílico e a quinta para animais de estimação, como para o habitante da cidade num viagem ao campo, fim de semana, em tal paisagem cinematográfica é este olhar atento sobre a província e seu caráter enigmático, e o retrato pouco lisonjeiro de uma comunidade de aldeia raramente.

Saralisa Volm é conhecida há anos como produtora de filmes de projetos independentes alemães e como atriz – por exemplo, em vários filmes do recentemente falecido autor alemão Klaus Lemke. Agora ela fez seu primeiro filme como diretora e imediatamente criou algo inusitado: A floresta fica em silêncio estreou na Berlinale em fevereiro e é inusitado. filme: Cinema de gênero que combina elementos de filmes policiais não só com terror e mistério, mas também com sofisticação. Este longa-metragem adota uma abordagem incomum para contar a história da cultura alemã da lembrança e como lidar com passados ​​reprimidos.

Os filhos herdam os assassinatos dos pais. Não existe “uma vez deve ser suficiente”.

Você também aprende algo: por exemplo, sobre o que era o campo de concentração de Flossenbürg. Com a visita de Sandro Pertini e Franz-Josef Strauß ao local no outono de 1979 para onde o então Presidente Federal, o ex-membro do NSDAP Karl Carstens (CDU, o que mais?) foi desconvidado. E com a caça às zebras na floresta da Baviera.

Este thriller atmosféricamente forte é também uma história universal sobre como lidar com a culpa. A floresta permanece silenciosa mostra uma província da Baviera que é tudo menos caseira – e uma Alemanha cujos residentes não querem saber sobre o passado sombrio. a>
O subconsciente da repressão coletiva ficou até inscrito na história cultural, como pode ser visto nos jovens heróis chamados Grimm Certa vez, apresentou sua interpretação do mais famoso conto de fadas de Grimm aos espantados moradores locais no pub da vila:

Os cadáveres nem sempre estão no porão; na Alemanha também estão na floresta.

Mas não é isso que queremos ouvir neste país.

O facto de o cinema, como toda a arte, ser mitologia e comunicar mitologicamente, através de códigos de sinais, não pedagogicamente e logicamente correctos, é uma verdade que o cinema alemão se recusou consistentemente a aceitar durante décadas. Claro que existem (poucas) exceções.

Mas a regra é colocar muito rapidamente esse cinema no seu lugar, acusá-lo alegremente dos seus defeitos cada vez maiores, para que ele se coloque num canto e fique realmente envergonhado.

Não há outra maneira de explicar por que os críticos de cinema alemães sempre deixam escapar sua presunção cuidadosamente reprimida nesses filmes – ou seja, nas poucas exceções que às vezes fazem algo diferente, às vezes tentam algo – e agem de forma dura, escolhe um título como “Crime Scene Gruselwald” e você percebe que “clichês” estão sendo usados ​​aqui – como se o assustador filme de conto de fadas de Christian Petzold Ondine ou Maren Ades < /span>Quase nunca leio nas resenhas de filmes norte-americanos que um filme use certos clichês. Mas no caso de Saralisa Volm tudo tem que ser calculado com muita precisão. Estou me perguntando por quê? Encontre outros oponentes, colegas! Por que um filme quase independente? Constantin filma, por exemplo, filmes em que a agência de notícias se recusa a lhe dar uma entrevista na próxima vez como punição…O que não é uma coisa ruim, aliás, porque os clichês sempre fazem parte disso, especialmente no cinema de gênero. . Não valeria a pena mencionar, é só porque a crítica alemã é tão silenciosa neste filme parece uma floresta. também não usa todos os tipos de clichês. Como se os clichês não fossem usados ​​de forma tão flagrante em nove entre dez filmes de Hollywood.Toni Erdmann

Estou convencido de que A floresta permanece em silêncio é um dos melhores filmes alemães deste ano. Talvez até o melhor. Até porque ele não é perfeito, porque não quer ser perfeito, mas porque está em paz consigo mesmo, é fiel a si mesmo e porque abre todo tipo de portas para novos filmes que eu pelo menos gostaria muito de ver .

Talvez seja isso que irrita algumas pessoas: este filme mostra o que está faltando e dispensa completamente o tédio burguês civilizado em que os filmes alemães gostam de se sentir confortáveis.

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