O Refém – Atentado em Madri

Depois de um atentado terrorista, Santi é tomado por refém por Hamza, o único terrorista que sobreviveu. Em uma reviravolta inesperada, seus papéis são trocados e Santi se torna um homem-bomba andando pela Gran Vía de Madrid, vestindo um colete com explosivos. A agência de inteligência, os serviços de emergência, e mesmo a mídia, se juntam para salvar sua vida através de uso de recursos impressionantes com consequências inesperadas.

Opinião Pública sobre O Refém – Atentado em Madri

O diretor Daniel Calparsoro e a roteirista Gemma Ventura inventaram um filme viciante que envolve desde as primeiras imagens de Madri sob o ponto de vista do taxista protagonista, no turno da noite, cuja construção diante da câmera completa, preenche e prega Luis Tosar, como sempre infalível.

O alvorecer metafórico de um novo dia na vida do protagonista acabará por revelar todo o seu conteúdo, de modo que quando esta fábula urbana terminar, o público já terá descoberto sob a sua pele de pesadelo urbano o conto moral que esconde com várias camadas que deslizam na história como subtramas sobre a dor, a superação da perda, o perdão e, acima de tudo, a compaixão em um mundo tomado pela violência brutal e sempre profundamente cruel e incompreensivelmente sádica do terrorismo. Perante o ódio, mostrar-se-á claramente o rosto da solidariedade, o valor real e quotidiano não intoxicado por bandeiras ou slogans, tanto no personagem principal como naqueles que o rodeiam no seu caminho através de uma forma de martírio que não escapa em o seu resultado: a segunda leitura da viagem ao Gólgota.

Nas mãos de outra cinematografia ao estilo americano ou do mimetismo dos produtos de Hollywood, Todos os Nomes de Deus poderia ter perdido todo aquele conteúdo para se tornar uma aventura mais superficial em modo cópia de Die Hard , mas não é essa a batalha que trava com seu tema e o argumento de Daniel Calparsoro neste filme que consegue equilibrar sua dose de produto de entretenimento administrando as intrigas e reviravoltas do roteiro com solidez e bom ritmo ao mesmo tempo em que renuncia à visão monolítica e maniqueísta do protagonismo único – sinônimo de pensamento único em Cinema americano – para substituí-lo por uma história muito mais rica que funcione sempre refletindo um protagonismo de segunda camada da história totalmente coral onde há tanto o dilema moral quanto político enfrentado pelo comandante da Guarda Civil interpretado por Inma Cuesta e o resto dos serviços de segurança, como a teia de mentiras em que se separa o crédulo terrorista sobrevivente, Hamza, interpretado por Nourdin Batan, ou a agonia existencial em que acabam vivendo as famílias dos envolvidos na história.

Todos eles têm um espaço reservado na história para poder se desenvolver em tempo recorde e mantendo o ritmo frenético de uma trama que tem diversas reviravoltas usadas como motores para aumentar a intriga que nos mantém presos ao longo da jornada do filme, em que Calparsoro consegue tomar as rédeas de um eficaz coquetel de ação, drama, intriga e aventura onde não há medo de entrar no território da implausibilidade.

Receio que o filme seja criticado por certas decisões do enredo que são claramente melodramáticas e carecem de realismo na história sobre as ações e decisões das forças de segurança nas circunstâncias propostas. Mas deixando de lado aquela visão cínica e por vezes recalcitrante da existência que a realidade impõe aos produtos que são transparentes na sua natureza de filhos da ficção, quero esclarecer que na minha opinião as reviravoltas do filme são adequadas justamente pela sua vocação provocativa do território do melodrama e da construção da intriga como caminho para nos levar ao território do impossível como ferramenta para desenhar um pesadelo quase como a tinta preta de Goya. Esse pesadelo vocacionalmente tremendo tem muito a ver com o início infelizmente muito mais realista e possível do ataque com que a história começa, usando habilmente a sublimação do melodrama na parte final como recurso para vestir o drama daquele filho que fala com seu pai em um momento limite da vida de ambos, em que se esconde toda a mensagem do que realmente importa quando a morte bate à sua porta.

Então neste caso o melodrama e o tremendo exagero funcionam para mim como um recurso para finalizar e aumentar a intriga de uma história que me parece nunca ter querido ser um docudrama mas sim uma fábula de intriga ao serviço do entretenimento mas sem perder vislumbra-se a possibilidade de transmitir uma visão mais equilibrada e menos maniqueísta dos personagens envolvidos neste tipo de trama.

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