O Valor do Perdão

O filme acompanha os encontros do Arcebispo Desmond Tutu com Piet Blomfield, um assassino que procura encontrar a redenção, enquanto cumpre pena de prisão perpétua, na África do Sul, no período pós-Apartheid. O filme é baseado na peça The Archbishop and The Antichrist, de Michael Ashton.

Opinião Pública sobre O Valor do Perdão

Fique tranquilo se você não leu a sinopse e não sabe para onde vai, Roland Joffé pensou em você e colocou um cartão na abertura de seu novo filme que nos lembra o contexto histórico em que se insere. Talvez ainda haja, 25 anos depois, espectadores que nada sabem do período delicado que foram os primeiros anos da presidência de Mandela em um país que mal saía de várias décadas de “desenvolvimento separado”. Para eles, sem dúvida, Joffé teria se beneficiado de usar seu roteiro para desenvolver essa contextualização e apresentar o personagem Desmond Tutu. Em vez disso, a diegese acaba por nos fornecer muito pouca informação adicional sobre este arcebispo impulsionado para uma posição chave na política pós-apartheid. Através de um flashback em movimento, que abre o longa depois voltará diversas vezes, é sobre o outro personagem presente no cartaz, o assassino Piet Blomfield (“Blommie” para os amigos íntimos), que o filme quer nos dar mais detalhes. Mas, poderíamos resumir a coisa toda com a redenção de Blomfield colocada em paralelo com o questionamento de Tutu.

Estes dois arcos narrativos, de cariz puramente moral, convergem inevitavelmente durante as cenas de diálogo entre as duas personagens, interpretadas por Forest Whitaker e Eric Bana. No entanto, estas trocas, durante as quais a tensão atinge o seu clímax e onde os dois atores mostram todo o seu talento, não representam mais do que duas pequenas dezenas de minutos. Ou muito pouco no conjunto, o que compensa a sua intensidade bem menor quando os dois protagonistas estão separados, no máximo, por algumas passagens puramente introspectivas, ou, por um lado, uma investigação policial bastante superficial ou, por outro, um pouco de violência prisional que beira a caricatura. O suficiente para nos fazer lamentar que Joffé não tenha optado por uma estrutura construída inteiramente sobre o diálogo entre Blommie e Tutu, no espírito da Garde à vuepor Claude Miller. Assim, ao nos fazer acompanhar o que envolve as duas conversas sem conseguir construir outras apostas além de saber qual dos dois homens será o primeiro a desmanchar no próximo encontro, Joffé não consegue responder à delicada questão do caráter perdoável ou não. de certos crimes. A reviravolta final chega a confundir o Perdão, no sentido mais bíblico do termo, com a pena de morte.

Estamos, portanto, muito longe das duas grandes obras do realizador, que foram Missão (1986) e A Cidade da Alegria (1992) que conseguiram oferecer-nos, apesar das respetivas falhas, uma mudança de cenário em belas paisagens exóticas aliadas a um estudo aprofundado de seus personagens carismáticos e atormentados. Em Forgiven , o cineasta franco-britânico, hoje com 73 anos, dedica apenas algumas cenas (além do flashback inicial) às belas paisagens oferecidas pela região e ao potencial de seus intérpretes, que compartilham curtas esquetes. pobres em empatia, para tornar tangíveis as dúvidas que atravessam seus personagens.
No final, portanto, apenas reteremos as duas cenas de confronto através do diálogo, interpretadas com real intensidade emocional e nas quais se condensam as dificuldades de recuar vários séculos de ódio xenófobo, mas filmadas num banal plano-contra-campo. A suavidade demonstrada pelo diretor, apesar de seu tema potencialmente explosivo, pode, portanto, permitir-nos afirmar que ele falhou em seu retorno ao gênero do afresco histórico, que outrora fez sua glória.

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