Press Play

Laura (Clara Rugaard) e Harrison (Lewis Pullman) têm um romance perfeito construído sobre a base de um amor compartilhado pela música. Após um acidente mortal, Laura tem a chance de salvar o amor de sua vida quando descobre que sua mixtape pode transportá-la de volta no tempo.

Opinião Pública sobre Press Play

As histórias de viagem no tempo com loops de repetição pedagogicamente valiosos não perderam seu apelo desde o Dia da Marmota, Tudo é uma questão de tempo ou No Limite do Amanhã e agora estão incorporadas em quase todos os gêneros – recentemente Tenet e Last Night in Soho foram dissociações notáveis ​​​​deste tópico .

Greg Björkman entrega agora uma variante inusitada, totalmente sem violência, mas com muito mais amor, em sua estreia como roteirista e diretor em uma pequena, mas primorosa produção independente americana. Um filme que apenas à primeira vista parece uma história de amor talvez muito fácil. Nesses primeiros momentos, a estudante de arte Laura (Clara Rugaard) se apaixona por Harrison (Lewis Pullman, filho de Bill Pullman), irmão de sua melhor amiga Chloe (Lyrica Okano). E ele se apaixona novamente muito rapidamente e os dois vivem um amor que a maioria das pessoas apenas deseja, mas nunca experimenta.

Mas, como quase todo grande amor, esse amor sofre um grande colapso correspondente, que ocorre justamente quando os dois começam a fazer sacrifícios individuais por seu amor, o familiar abandono de importantes objetivos de vida e idiossincrasias de caráter. Também não é muito revelador que este acidente comece com a morte acidental de Harrison, porque após uma fase de luto muito longo, Laura consegue viajar no tempo através de uma mixtape que gravaram juntos e “visitar” momentos icônicos de seu amor com Harrison e

Uma cassete como o famoso Génio numa garrafa da novela de Stevenson, que também se passava no Havai e em que a realização dos desejos mais importantes também tinha um preço elevado. Com Stevenson, é o capitalismo que corrompe uma sociedade inocente na natureza intocada, enquanto Björkman brinca com as facetas e variantes dos modelos de relacionamento atuais na natureza igualmente intocada e nas comunidades pós-hippies de artistas e surfistas, tornando-se passado com cada nova tentativa de Laura de mudar , fica mais claro que, apesar de seu ambiente liberal, ela sempre se envolve em um conceito de relacionamento conservador e antiquado e acaba se alienando de sua personalidade.

Essa alienação crescente e cada vez mais indutora de pânico é retratada de forma convincente pelos dois protagonistas, e com um Danny Glover dominador, que alguns podem se lembrar ao lado de Mel Gibson na selvagem série Lethal Weapon de Richard Donner, como uma espécie de Warden of Time , fortalecido novamente . O resultado é um emaranhado cada vez mais furioso de filmes românticos de amadurecimento, momentos de montanha-russa de viagem no tempo, uma crença ingênua e poderosa em forças analógicas (como fitas cassete, discos e sim: amor) e um final inteligente e surpreendente, o realmente permite que você respire.

Porque, como em Leprechaun in a Bottle de Stevenson, o diabo também é enganado aqui, que neste caso não é apenas uma fita mista, mas sim a velha e podre moralidade dos modelos tradicionais de relacionamento. E Laura e Harrison percebem que casamento e sacrificar-se pelo outro não é o caminho certo para um relacionamento de sucesso, mas só funciona quando cada um está disposto a ser por si e deixar o outro de lado, na verdade assim como em Nicolette Krebitz ‘ coincidindo com AEIOU – O Alfabeto Rápido do Amor . Mesmo que pelo menos Harrison não consiga se lembrar de nada. Mas talvez isso seja bom, porque esquecer sempre foi uma das melhores formas de recomeçar.

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