Sex Tape: Ninguém Pode Ver

Na ausência de sua irmã Rim, o que Yasmina estava fazendo em um estacionamento com Salim e Majid, seus namorados? Se Rim não sabe nada, é porque Yasmina está fazendo tudo o que não consegue aprender. O que? O vergonhoso … o pior … a vergonha XXL, tudo imortalizado por Salim em um vídeo potencialmente muito volátil.

Opinião Pública sobre Sex Tape: Ninguém Pode Ver

Num texto recente, o crítico australiano Adrian Martin falou das críticas que invadiram os festivais da categoria como um novo modelo de turismo – neste caso cinematográfico – que buscava, acima de tudo, a exclusividade, sentindo-se o primeiro a desfrutar de algo novo – como se fosse um aparelho elétrico ou o modelo mais recente de Smartphone- dentro da cena do filme. Não será um servidor que refutará esta frase de Martin, porém, a vontade de abrir aquele presente que às vezes é o cinema e ser o primeiro a fazer cara de surpresa é algo que todo crítico, programador ou simples fã de cinema sonha. sétima arte. O Festival de Cinema de Cannes é o paradigma de tudo isso. Está, aliás, excluindo o público das suas sessões; só uma pessoa meritória pode acessar as entranhas de Lumière ou Debussy; o resto deve assistir – e, bem, vestir-se como um espantalho na entrada para ganhar um ingresso grátis. Algo que é paradoxal: um concurso sem leigos entre seus assistentes e centenas de distribuidores saudosos daquele filme para o público convencional que salva o ano; o crítico sublinhando o que é válido e o júri fazendo e desfazendo com critérios mais típicos da política regional do que os de uma seleção de virtuosos da sua especialidade artística. As pessoas sempre presentes mas sem ele; uma contradição após a outra.

Não estou descrevendo nada de novo para você. A tradução de tudo isso para um neófito é presumir que você nunca terá espaço exatamente quando mais deseja. Às milhares de pessoas que lotam a Croisette e à entrada dos teatros, o que por vezes deixa a sensação de estar numa panela de pressão, junta-se a torrente de perguntas a que somos submetidos desde o último escurecer até ver o luz nublada fora das paredes. Um cortejo que se sobrepõe ao que foi comentado no início: a sua opinião e com pressa. Às vezes opressor e não muito apertado. Distâncias tão curtas que impedem a chegada da moderação. Este provavelmente ficou na visita matinal à barraca de crepe. Felizmente, o tempo dirá. E, assim, veremos como amadurecem os protagonistas do dia de quinta-feira, filmes como o russo Leto , o egípcioYomeddine ou o francês Sorry Angel , representantes da competição. Dou especial ênfase à estreia de AB Shawky, filme Un Certain Regard promovido à mais alta competição por razões geopolíticas. Uma pequena obra, destinada às salas de cinema para espectadores adultos. Uma obra que pretende apenas recolher uma história única, com engenho, buscando o coração do público. Claro, foi vandalizado por especialistas. Frémaux anunciou uma renovação de programação no início do festival, não deveríamos reagendar também? Ou continuamos ou a mesma música?

A história do rock russo poderia ser dividida em vários períodos bem definidos: os primeiros tempos, em que os primeiros acordes eram afinados com muita timidez e não faziam barulho suficiente para incomodar, tiveram algo que se tornou muito positivo nesta época em que o rock era basicamente uma imitação das grandes tendências americanas. Essas tendências estavam bastante relacionadas com a situação religiosa e nacionalista do país, porém, os jovens tentaram secularizar a cena underground através de vozes quebradas e letras incendiárias que deram fama a alguns talentos tão promissores quanto efêmeros.

Preso e em prisão domiciliar por crime incerto de peculato, Kirill Serebrennikov foi forçado a editar em um computador pessoal, de seu apartamento em Moscou, este filme sobre o nascimento do rock undergroundem Leningrado nos anos 80. Com uma estética de videoclipe muito bem-intencionada e inúmeras referências a algumas das melhores bandas de rock de todos os tempos, o diretor consegue trançar um musical dinâmico em que o aparecimento da grande promessa emergente da União Soviética contracultura dos anos 80: Viktor Tsoi. Uma cinebiografia nova e original sobre a amizade entre Tsoi e a grande estrela do momento, Mike, bem como o delicado triângulo amoroso que se forma quando a namorada deste último, Natasha, entra em cena. No entanto, qualquer interesse biográfico que o filme possa ter é felizmente mitigado por uma proposta musical excepcional, repleta de homenagens às grandes figuras americanas que, naquela época, eram consideradas os grandes inimigos do regime. Mas esta premissa política não servirá para que o realizador se distraia do seu verdadeiro objectivo: o rock. Através de videoclips imaginários, em que tanto os protagonistas como os coadjuvantes improvisados ​​cobrirão alguns dos grandes clássicos da época, como Lou Reed ou David Bowie, o ecrã enche-se de energia naquele delicado período de maturidade em que os artistas não são mas consciente do que significa ser adulto, muito menos ser uma celebridade.

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