Tic-Tac: A Maternidade do Mal

Ella é uma estrela em ascensão no Design de Interiores, mora em uma casa digna de revista e é casada com um marido amoroso. Mas Ella se sente excluída porque… Ella não quer filhos. Quando Ella fica sabendo de um ensaio clínico em que seu problema está sendo considerado uma questão de fertilidade, ela decide se inscrever. Para sua surpresa, o tratamento funciona, mas a que custo?

Opinião Pública sobre Tic-Tac: A Maternidade do Mal

Uma experiência universal para aqueles de nós nascidos com útero é a pergunta inevitável: “Então, quando você vai ter filhos?” Para alguns, é uma questão emocionante. Para outros, é o nosso pior pesadelo. Muitas vezes, presume-se que, se você tem um útero, deseja ter filhos. Afinal, é nosso suposto imperativo biológico. Mas e se não quisermos filhos? E se esse relógio biológico for apenas um aborrecimento em vez de uma bomba-relógio? As pressões sociais nos envergonham e nos chamam de egoístas por não continuarmos com o nome da família. Mas e se houver coisas mais importantes para nós do que ser uma engrenagem na máquina reprodutiva? Alexis Jacknow examina essas questões e muito mais em sua estreia no cinema Clock, que teve sua estreia mundial no Overlook Film Festival de 2023.

Ella Patel (Dianna Agron) é uma estilista de sucesso com um marido gostoso, muitos rendimentos dispensáveis ​​e muitas amigas grávidas. Aos 37 anos, cercada por mães e grávidas, ela é constantemente questionada quando terá seus próprios filhos. Quando ela diz nunca, ela se depara com o inevitável “você vai mudar de ideia” ou “você vai se arrepender se não mudar”. Enquanto isso, ela pensa com carinho nas férias, sexo, massagens e refeições deliciosas que pode fazer sempre que quiser por não ter filhos. Essa breve sequência é tão revigorante quanto tantas vezes no cinema, mulheres sem filhos são mostradas cheias de arrependimento. Mas aqui, Jacknow mostra a alegria de Ella por não ter filhos. Ella ama sua vida do jeito que ela é.

Mas, depois de mais uma discussão com seu pai sobre continuar a linhagem e seu marido dizendo que ainda quer filhos, Ella decide que algo está errado com ela. Como ela pode ser tão contra ter filhos? Ela acha que precisa ser consertada, então se inscreve em um tratamento experimental para consertar seu relógio biológico. Sob os cuidados da aparentemente maternal, mas sutilmente ameaçadora Dra. Elizabeth Simmons (Melora Hardin), Ella se instala na instalação bege para uma estadia de dez dias com medicamentos desconhecidos, tanques de privação sensorial, alucinações enervantes e a inserção de um estranho dispositivo que… supostamente consertarei tudo.

A partir daí, Clock aprofunda ainda mais o território do terror, ao mesmo tempo em que tece uma história de como tentar se conformar aos padrões sociais pode destruí-lo. Colocar-se em uma caixa que você despreza não conserta nada, mas apenas o força a se aprofundar em um buraco de auto-aversão. E se isso soa como uma situação de perde-perde, você não está longe da verdade. Com as reviravoltas chocantes de Relógio, Jacknow retrata a angustiante realidade de mulheres que decidem não ter filhos e não possuem o instinto maternal supostamente natural. Este é o horror da gravidez, como o horror realmente não viu, fora do impressionante Huesera: The Bone Woman, de Michelle Garza Cervera.

A atuação de Agron como Ella solidifica ainda mais o impacto emocional de Clock, pois ela realmente incorpora a frustração de uma mulher com uma carreira de sucesso que ainda é vista como inferior devido à sua escolha de não engravidar. Ela parece calma e controlada, com pontadas faciais que traem sua frustração e ressentimento a cada pergunta invasiva. À medida que os riscos emocionais aumentam, o desempenho controlado de Agron se desfaz e ela se torna selvagem. É quase difícil de assistir, mas Agron infunde em Ella tanta empatia que você não consegue desviar o olhar.

Depois, há Hardin como o legal e suspeito Dr. Simmons. Ela exala um calor sintético, como se tivesse assistido a muitos vídeos sobre como parecer empática, mas não entendesse de verdade. Ela diz as palavras certas e sorri na hora certa, mas algo nela ainda é suspeito. Hardin equilibra perfeitamente esses dois lados do personagem para criar nosso suposto vilão.

Embora a mensagem seja alta e clara, ela fica confusa quando Jacknow incorpora mais elementos de terror à medida que Clock chega ao seu clímax. As imagens são consistentemente chocantes e a reviravolta é um soco no estômago, mas muitos tópicos narrativos são abandonados e deixados para trás do final acelerado. Enquanto Jacknow nunca perde de vista a luta central de Ella, tentar calçar o sobrenatural distrai um pouco do assunto já aterrorizante do filme.

Por fim, Jacknow’s Clock é uma peça de terror presciente e muito necessária que mostra explicitamente as consequências da pressão social de gênero em torno da reprodução e da gravidez. Aqui, o ato de dar à luz não é a única coisa assustadora. É a perda da liberdade e a rejeição geral do que Ella sempre quis e acreditou. Apesar de alguns tropeços no terceiro ato, Clock é uma experiência chocante apoiada por performances impressionantes de Agron e Hardin.

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