Todos Nós Desconhecidos

Uma noite, em seu prédio quase vazio em Londres, Adam tem um encontro casual com um vizinho misterioso, Harry, que perturba o ritmo de sua vida cotidiana. À medida que um relacionamento se desenvolve entre eles, Adam fica preocupado com memórias do passado e se vê atraído de volta à cidade pacata onde cresceu e à casa de sua infância onde seus pais parecem estar morando, como estavam no dia em que morreram há 30 anos.

Opinião Pública sobre Todos Nós Desconhecidos

A obra mais conhecida do escritor e diretor britânico Andrew Haigh centra-se no desejo, muitas vezes em seus estágios iniciais, e geralmente entre gays. Weekend , sua descoberta de 2011, centra-se no salva-vidas Russell e no estudante de arte Glen, cujo caso de uma noite inesperadamente se transforma em 48 horas de intensa intimidade sexual e emocional. Procurando , a curta série da HBO de meados da década de 2010, para a qual Haigh escreveu e dirigiu vários episódios, explorou de forma inteligente o namoro e a vida romântica de uma constelação de gays na faixa dos vinte e trinta anos em São Francisco. Em 45 Anos (2015), um casal heterossexual, ainda amoroso e afetuoso um com o outro depois de quase meio século juntos, vê seus laços testados quando a esposa descobre mais sobre um relacionamento que seu marido teve antes de se casarem.

Estes projetos têm uma coisa em comum: as diversas díades e os seus amigos e pares são o único foco. Os membros da família raramente aparecem, ou nunca, e muitas vezes são apenas mencionados em conversas. Às vezes, os personagens de Haigh são totalmente desprovidos de famílias nucleares. Russell, sem irmãos, de Weekend , por exemplo, diz a Glen que nunca conheceu seus pais biológicos e cresceu em uma série de lares adotivos; os cônjuges de 45 anos não têm filhos. Em alguns aspectos, o último livro de Haigh, All of Us Strangers – romance de 1987 de Taichi Yamada, muito vagamente baseado, Strangers – lembra Weekend em sua ênfase na inebriante onda de se apaixonar sentida por Adam (Andrew Scott) e Harry (Paul Mescal), que vivem na mesma torre de apartamentos em Londres. No entanto, também marca um ponto de partida significativo, pois não só incorpora o sobrenatural, mas também coloca em primeiro plano a ligação de Adam com os seus pais – uma dinâmica que introduz o piegas na obra de Haigh pela primeira vez.

Mais especificamente, a presença da mãe (Claire Foy) e do pai (Jamie Bell) de Adam é uma manifestação do paranormal: eles estão mortos desde a época do Natal de 1987, em um acidente de carro pouco antes de seu filho completar doze anos. Adam, agora um roteirista de quarenta e poucos anos, está atualmente trabalhando aos trancos e barrancos em um roteiro sobre o último ano em que seus pais viveram; ele digita enquanto os sons das faixas dos anos 80, como o apelo de ska-rock do Fine Young Cannibals, “Johnny Come Home” e a balada de Frankie Goes to Hollywood, “The Power of Love”, preenchem seu apartamento. Uma tarde, logo após seu primeiro encontro com Harry, de vinte e poucos anos – que, bêbado, ataca seu vizinho, seus avanços educadamente rejeitados – Adam pega um trem para o subúrbio tranquilo onde cresceu e é calorosamente recebido em sua casa de infância por seu amigo. pais, que ainda têm a mesma idade de 87.

Adam fará esta viagem fantástica de forma intermitente ao longo do filme, cada visita uma ocasião para ele contar à sua mãe e ao seu pai sobre as mudanças em sua vida – e na vida gay de forma mais ampla – ao longo dos últimos trinta anos. Às vezes, Haigh infunde esse cenário sobrenatural com um humor picante bem-vindo; antes de sabermos que o homem que implora ansiosamente a Adam para segui-lo até a floresta é seu pai, por exemplo, o personagem de Bell pode ser confundido com alguém que está cruzando o roteirista. Um estranho frisson sexual também surge num momento com sua mãe; depois de insistir para que Adam, pego por uma tempestade, tire a roupa molhada, ela o avalia de uma forma não totalmente maternal: “Você era apenas um menino. Mas agora você não está. . . . Achei que você seria mais peludo, como seu pai.

No entanto, as trocas de Adam com os pais distinguem-se principalmente pelo sentimentalismo e pelos lugares-comuns. Depois de lhes dizer que é gay, as suas conversas, especialmente com a mãe, enfatizam repetidamente o vasto abismo que separava as misérias da vida LGBTQ durante a era Thatcher da atitude atual de amor-é-amor. “As pessoas não são desagradáveis ​​com você?” ela se preocupa, seu filho a tranquiliza: “Tudo está diferente agora”. Há lágrimas, admissões de erros. O perdão é concedido. Os pais de Adam dizem a ele como estão orgulhosos dele. Fiquei imóvel diante de tudo.

Para que esta sapfista americana – mais velha que Haigh e Adam, mas da mesma geração, com as suas próprias memórias ainda frescas de angústia pessoal e desgraça homofóbica nacional durante os anos 80 – seja acusada de ter um coração gelado, posso dizer que encontrei estes cenas tão banais e decepcionantes em grande parte porque Haigh já havia reinventado lindamente a cena de assumir o compromisso dos pais em Fim de semana , apagando completamente os pais. Em uma terna conversa na manhã seguinte, o órfão Russell diz a Glen que sempre foi fascinado pelas histórias de revelação de seus amantes anteriores, um rito de passagem gay que lhe foi negado. Glen sugere uma encenação, fazendo o papel do pai de Russell. O ato de auto-revelação de Russell é ainda mais comovente porque elimina o inevitável melodrama quando uma criança, não importa a idade, confessa algo tão profundamente pessoal às pessoas (ou pessoa) que a criaram, que têm o poder de reter ou conceder aceitação.

Apesar da minha impaciência com os segmentos dedicados aos encontros metafísicos de Adam com sua mãe e seu pai, grande parte de All of Us Strangers continua com a acuidade emocional e erótica encontrada no trabalho anterior de Haigh. O aprofundamento do relacionamento entre Harry e Adam, assim como o entre Glen e Russell, lança um feitiço particular, proporcionando aos espectadores episódios longos e sem pressa de calor carnal e conversas íntimas. “Que tal eu te beijar?” o faminto Harry pergunta a Adam durante seu segundo encontro mais bem-sucedido. Haigh é o cineasta incomparável do vigoroso e lânguido beijo de homem com homem; ele também é incomparável ao retratar ações mais pornográficas, como as respostas de um amante ao torso coberto de guirlandas de porra de seu parceiro.

As cenas mais sexy entre o casal emergente, porém, mostram um ouvindo o outro extasiado. Suas discussões atingem uma certa pungência devido à diferença de idade de aproximadamente duas décadas entre eles (Harry e Adam podem ser o primeiro casal intergeracional na obra de Haigh). Adam, relaxando em um banho quente que Harry preparou para ele, explica que durante anos teve pavor de penetração anal “por razões óbvias” – razões que não são nada óbvias para o homem mais jovem, um produto da era da PrEP. Enquanto Harry descreve seu relacionamento com seus parentes nucleares com Adam, ele calmamente afirma que está “à deriva” da família, com quem está afastado há anos, uma espécie de exílio auto-imposto que lhe convém. Livre das amarras da família, Harry, como os outros protagonistas de Haigh, pode viver no presente, não mais em dívida com fantasmas.

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