Três Mulheres: Uma Esperança

Na primavera de 1945, um trem deportando centenas de prisioneiros judeus fica preso perto de uma pequena vila alemã ocupada pelo Exército Vermelho. Condenados uns aos outros e em um contexto de profunda desconfiança, desespero e vingança, surge uma amizade inesperada entre a franco-atiradora russa Vera, a garota da vila Winnie e a mulher judia-holandesa Simone.

Opinião Pública sobre Três Mulheres: Uma Esperança

O filme holandês e a Segunda Guerra Mundial estão casados ​​há décadas, com o clássico pão de passas ‘Soldaat van Oranje’ (Paul Verhoeven, 1977), bem como a melancólica adaptação do livro ‘De attack’ (Fons Rademakers, 1986). , o venenoso ‘Livro Negro’ (Paul Verhoeven, 2006) e o mosaico ‘A Batalha do Escalda’ (Matthijs van Heijningen jr., 2020). Agora, pouco antes da comemoração, a extraordinária história de ‘O transporte perdido’ está chegando ao cinema. Não há dúvida de que as histórias de guerra precisam ser contadas, mas tão importante quanto é a forma como uma nova geração de fabricantes preenche as histórias sobre o que aconteceu então.

Em maio de 1945, um trem de deportação com centenas de prisioneiros judeus, incluindo Simone (Hanna van Vliet) e seu marido Isaac (Bram Suijker), encalhado na aldeia de Tröbitz, perto de Brandemburgo. Seus guardas alemães fogem do avanço do Exército Vermelho. Os sobreviventes do transporte tentam encontrar comida e abrigo. No entanto, os soldados russos hesitam muito em receber os prisioneiros retidos por causa da epidemia de tifo. Querendo escapar da quarentena imposta pela unidade do exército russo, Simone e o enfraquecido Isaac se escondem na casa dos pais de German Winnie (Anna Bachman).

A adolescente Winnie ainda usa seu uniforme Hitlerjugend e não quer acreditar que o império nazista está chegando ao fim. Em seguida, a atiradora russa Vera Novik (Eugénie Anselin) é alojada em sua casa, de quem Simone e a garota alemã não sabem se podem confiar nela. Na verdade, nenhum dos quatro sabe onde está e conforme Isaac fica mais doente, a tensão na casa aumenta. Mas, apesar das barreiras linguísticas, uma forma de entendimento também se desenvolve entre as três mulheres.

Embora ‘The Battle of the Scheldt’ seja essencialmente uma história emocionante no estilo dos filmes de guerra americanos sobre uma grande batalha entre os Aliados e os alemães na Zelândia, ‘The Lost Transport’ tem uma notável semelhança com a história da Zelândia. Ambos os filmes têm três perspectivas principais: em ‘O transporte perdido’ você olha para os eventos históricos de três personagens femininas e em ‘A batalha do Scheldt’ eles são a garota da aldeia, Teuntje Visser, o soldado nazista, Marinus van Staveren, e o soldado aliado William Sinclair. Dessa forma, os cineastas revisam múltiplas perspectivas, às vezes diametralmente opostas, e esperam evitar a armadilha de um personagem ser apenas uma vítima, perpetrador ou salvador. Resumindo, você aprende no lugar de outra pessoa, amigo ou inimigo,

A diretora Saskia Diesing proporciona um ritmo narrativo agradável para que as diversas tramas tenham espaço para respirar. Infelizmente, a história suspira sob a moral ostensiva de que essencialmente cada uma das três mulheres é vítima da guerra. Além disso, e mais importante, quem você pode primeiro considerar um inimigo. Tudo nobre e necessário em qualquer conflito, mas parece bastante forçado neste filme. E enquanto os atores se esforçam muito, eles dificilmente conseguem disfarçar algumas escolhas estranhas do roteiro para a tela, como se fossem apressadas. A subtrama sobre o deprimido Isaac, por exemplo, só trava um pouco.

Infelizmente, o embaralhamento fictício com essa história específica em nome da tradição mais ampla possível não é crível (mais bem-sucedido em ‘A Batalha do Scheldt’) e o drama encenado não torna as coisas melhores, antes mais lentas. Uma pena, porque para o material de origem esta é realmente uma oportunidade perdida: história muito fascinante e subexposta, execução medíocre no filme.

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