Camaleões

Um detetive da Nova Inglaterra trabalha para solucionar o assassinato de um corretor de imóveis e, como resultado do caso, passa por uma reflexão sobre si mesmo.

Opinião Pública sobre Camaleões

A caminho de mais uma exposição de um imóvel que está tentando vender, Will Grady (Justin Timberlake) recebe um alerta em seu telefone de sua namorada Summer (Matilda Lutz), que o faz voltar ao lugar onde estão hospedados para ver. se ela está bem. Quando ele aparece em casa, a trilha sonora de Yair Elazar Glotman e Arca começa a se infiltrar no mundo do diretor Grant Singer Reptile , sinalizando que Summer foi assassinada e que a perseguição para encontrar seu assassino começou. Neste novo processo criminal, descobrimos lentamente que o caso em si não é realmente o foco do filme, mas sim o homem por trás do caso e a corrupção de seu código moral como policial e como homem.

Quando recebe o chamado para liderar a investigação da morte de Summer, o detetive Tom Nichols (vencedor do Oscar Benicio del Toro) sai para jantar com todos os seus amigos da força, enquanto seu chefe, o capitão Robert Allen (Eric Bogosian), está levando-os para uma boa refeição para mostrar seu apreço por todo o seu trabalho. Várias cenas ao longo do filme estabelecem um vínculo convincente entre Tom e seus colegas policiais, tornando-os mais uma família do que colegas de trabalho. Tom é conhecido por ser o melhor do departamento, embora tenha um passado conturbado devido às suas passagens anteriores como detetive, quando seu ex-parceiro foi acusado de corrupção. Quando ele se recusou a denunciá-lo, ele foi forçado a se mudar para a cidade mais tranquila de Scarborough, Maine, um local que parece simples na superfície e é muito mais sinistro do que somos apresentados pela primeira vez. Embora ele tenha a chance de trabalhar como detetive nesta cidade sem que a folga de seu trabalho anterior paire sobre ele, ajuda o fato de sua esposa Judy (Alicia Silverstone) ser parente de Robert. Ao criar esses laços estreitos,Reptile constrói efetivamente o mundo cinematográfico em que Tom vive e como esses relacionamentos podem ajudar e, em última análise, destruir a fé de Tom no sistema que lhe permite ser aquilo que ele ama ser mais do que tudo; um detetive.

Trabalhando ao lado de seu novo parceiro Dan Cleary (Ato Essandoh), Tom inicia sua investigação entrevistando o suspeito principal, Will, e verificando se eles tiveram alguma discussão recentemente ou se ela tinha algum inimigo. Will conta a ele sobre seu ex-marido Sam (Karl Glusman), e como ela estava com ciúmes por tê-lo deixado por Will. Isso leva Tom a falar com Sam, mas também encontra outra pessoa de interesse, Eli Phillips, alguém que tinha uma vingança contra Will e sua mãe Camille (Frances Fisher), que foi responsável pela execução hipotecária da casa de sua família, levando os pais de Eli a se matem. Você pode dizer desde o início que eles estão sendo estabelecidos como os vilões sinistros e bigodudos e, para crédito de Fisher, ela acerta o tom necessário para representar essa figura intimidadora, puxando muitos cordelinhos por trás da vida de seu filho e de sua poderosa empresa. Infelizmente, Timberlake não é capaz de combiná-la e, em vez disso, sente-se completamente deslocado, dando um trabalho que parece estar sonâmbulo.

Quanto mais Tom avança na toca do coelho neste caso, mais informações surgem, levando todos a serem suspeitos. Embora este possa não ser o mistério mais elaborado que já vimos, este filme é mais eficaz, pois Tom convoca seus colegas policiais, e até mesmo Judy, para ajudá-lo a desvendar o assassino e o propósito do assassinato de Summer. Em um papel escrito por ele mesmo, Singer e Benjamin Brewer, del Toro se sente tão confortável aqui, mergulhando nas coisas peculiares que tornam Tom tão único, como sua obsessão por reformas de casas e sua paixão por dançar nas noites de sábado. Esses pequenos detalhes são suficientes para você entender a jornada de Tom ao longo do filme, mas eles vão longe demais,

Porém, na metade do filme, esta estreia outrora promissora começa a virar à esquerda, já que o caso é resolvido após um tiroteio que envolve Tom matando o responsável pela morte de Summer. Como ele está em licença administrativa por disparar suas armas, abrem-se caminhos para que ele volte à polícia e começa a perceber que o pequeno departamento de polícia do qual faz parte é muito mais corrupto do que ele poderia imaginar, colocando-se e Judy em perigo, mesmo perto de pessoas que eles acham que conhecem e em quem podem confiar. As reviravoltas do terceiro ato parecem surgir do nada, não fazendo sentido para o mundo em que este thriller se baseia. Sequências de sonhos, tramas de alta conspiração, mortes falsas; tudo, exceto a pia da cozinha clichê, é jogado para tentar firmar o patamar e, infelizmente, falha.

Além das performances comprometidas de del Toro e Silverstone (reunindo-se pela primeira vez desde 1997, Excess Baggage, a dupla realmente brilha quando estão juntos na tela), o resto do elenco está entregando um trabalho bastante normal e desanimador. Isso se torna aparente na segunda metade do filme, que examina as relações decadentes que existem entre o círculo íntimo de Tom. Atores como Domenick Lombardozzi e Mike Pniewski são usados ​​como nada além de dispositivos de enredo (policiais corruptos, mau uso de evidências, dinheiro sujo de drogas) para tentar desviar o público de qualquer coisa remotamente interessante e em direção a algo que já vimos uma dúzia de vezes antes em um drama policial padrão transmitido por cabo básico. É uma pena porque do ponto de vista da direção, Singer, ao lado de seu diretor de fotografia Mike Gioulakis, consegue captar a frieza e o desconforto que um filme como esse precisa para realmente chamar a atenção do público. Mas do ponto de vista do roteiro, o filme se desdobra em si mesmo,

Singer, um diretor de videoclipes que trabalhou com artistas como The Weeknd, Sam Smith e outros, tem potencial para se tornar um bom diretor de cinema. Seu trabalho no vídeo “Green Light” de Lorde apenas mostra que ele tem visão e energia para nos trazer algo especial à medida que sua filmografia cresce. Mas, infelizmente, Reptile é um recipiente vazio sem criatividade para elevar este primeiro longa a um ano estelar de estreias na direção.

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