Palm Trees and Power Lines

Uma adolescente desligada começa uma relação com um homem com o dobro da sua idade. Ela vê-o como a solução para todos os seus problemas, mas as suas intenções não são o que parecem.

Opinião Pública sobre Palm Trees and Power Lines

Palm Trees and Power Lines, de Jamie Dack , é sobre a perda de uma pessoa. No final, sua heroína de 17 anos, Lea (interpretada por uma grande Lily McInerny) parece perdida para si mesma, sem saber quem ser. É o verão antes de seu último ano. O problema começa com um encontro casual com um homem mais velho, Tom (Jonathan Tucker), que tem o dobro da idade de Lea, mas mesmo assim se interessa. Isto é apenas como começa. Palmeirasé um filme sobre uma jovem preparada, sem suspeitar, para o trabalho sexual por um charmoso homem de 34 anos. Ele começa com o pé direito, como um cavaleiro de armadura brilhante durante uma briga sem sentido em um restaurante, e abre caminho para o afeto dela com paciência experiente. Este é um filme que opera com base no princípio de que a forma mais rotineira dessa violência não é sensacional, mas sutil. Não “parece” ser do tipo que trafica mulheres, pois é o cara sonhador da caminhonete, do bíceps, da calma masculina que transmite autoridade sem agressividade. Esse é o perigo.

Mas apenas parte. Palmeirasé o tipo de filme em que mulheres jovens como Lea e sua melhor amiga, Katie, tendem a ser legais o suficiente, insatisfeitas o suficiente, para os meninos que realmente não se importam com elas – que fugiriam ao primeiro sinal de complicação – querer mantê-los por perto. E em que o sexo tem aquele sentido familiar e vago de moeda corrente: tê-lo é melhor do que não, mais adulto do que não, mesmo que ninguém saiba dizer exatamente por quê. O filme não é um estudo sociológico, mas Dack tem um senso analítico de por que esses jovens se entregam dessa maneira. É isso que passamos grande parte do filme vendo-os fazer, a princípio. Lea e Katie tomando banho de sol, imaginando se estão sendo observadas. Lea assistindo a tutoriais de maquiagem em seu telefone, fazendo sua mãe (interpretada por Gretchen Mol) se sentir patética por ser tão carente e apaixonada quanto ela, Lea, que é tão carente, se orgulha de parecer menos desesperado. As duas, Lea e Katie, entrando na conversa quando os meninos estão falando sobre o tamanho dos seios de outra menina. Tudo isso é material familiar; é “ser um dos meninos”, é ver seus pais e perceber – com desespero – que eles podem ser o seu futuro.

Isso muda quando Tom chega. Isso é aliciamento , o filme deixa claro, não sedução: Dack toma cuidado para não tornar isso agradável para o público, faz com que entendamos que Tom está jogando um jogo longo sem que o filme jamais recorra a se sentir como um. Palm Trees funciona porque seus atores principais, McInerny e Tucker, entendem que apenas um desses personagens sabe o que está acontecendo. E então temos uma Lea que sabe que isso está errado – ela esconde; ela conta a Katie apenas detalhes suficientes para parecer legal por namorar alguém desconhecido de seus colegas – mas se apaixona abertamente, permite-se sentir o que Tom está trabalhando para fazê-la sentir sobre si mesma, ele, sua vida, seus amigos. Podemos ver a suavidade de Tucker e saber que devemos ter cuidado com isso. E podemos ver por que Lea está enrolada de qualquer maneira.

Palm Trees é mais do que uma pequena reminiscência de outras incursões recentes e eficazes sobre o perigo e a desilusão do final da adolescência das mulheres. O aquário de Andrea Arnold vem à mente por causa de sua mãe e filha centrais, que, como Lea e sua mãe, estão em desacordo, com as filhas querendo mais e melhor para si mesmas do que suas mães parecem ter conseguido. Os filmes de Eliza Hittman também vêm à mente por seus retratos de um mundo que, da maneira mais silenciosa, pune mulheres jovens por terem uma sexualidade. Dack não é um realista sutilmente estiloso como Arnold e sua abordagem tem menos da curiosidade sensual de Hittman. Mas o mundo das Palmeirasé esculpido com cuidado. Há uma frieza desbotada e uniforme em tudo, daquele tipo que combina com o tédio adolescente, cada dia se misturando ao seguinte. Falta um calor nas imagens que só nos convence ainda mais da fome de Lea em senti-lo. E há uma ênfase em Lea absorvendo o mundo, avaliando-o, avaliando a si mesma. Tudo o que faz Tom parecer suspeito para nós, o público conhecedor, apenas o torna excitante para ela. O filme é metódico: mostra-nos um predador em ação, os passos graduais, os centímetros lentos enquanto ele atrai Lea para sua confiança. Mas até mesmo a palavra “atrair” parece muito alta para a abordagem de Dack aqui. O objetivo não é oferecer uma lição clara sobre como um aparador funciona, mas nos amarrar tão completamente à heroína do filme que entendemos completamente suas vulnerabilidades. Nós a vemos e vemos o que Tom vê e planeja explorar nela.

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