Chevalier

Inspirado na incrível história do compositor Joseph Bologne, Chevalier de Saint-Georges. Filho de uma escrava africana e de um fazendeiro francês, Bologne alcança uma posição impensável ​​na sociedade como célebre violinista, compositor e esgrimista, além de viver um caso de amor malfadado e de se desentender com Maria Antonieta e sua corte.

Opinião Pública sobre Chevalier

Chevalier abre com uma cena familiar de inúmeras peças de época de perucas empoadas ambientadas no Ancien Régime France: um teatro cheio de nobres agitando binóculos de ópera e assistindo uns aos outros assistindo a um recital soporífero de algum chato chamado Mozart. Mas então nosso herói, Joseph Bologne, Chevalier de Saint-Georges, invade o palco para desafiar Mozart para uma batalha de violino e deixa a multidão louca. Se fluido de isqueiro existisse na época, o diretor Stephen Williams (Westworld, 2016-2022; a versão para TV de Watchmen, 2019) certamente faria o cavaleiro encharcar seu violino com ele e incendiá-lo no palco.

Saint-Georges é uma figura histórica: um violinista virtuoso, compositor talentoso e esgrimista campeão cujas realizações são ainda mais notáveis ​​pelos obstáculos que enfrentou como filho de pai branco e mãe negra. Chevalier se propõe a construir um filme biográfico que lhe dê o que merece e, como Amma Asante’s Belle (2013), lança luz sobre a política racial que as representações cinematográficas da época raramente abordam.

Infelizmente, apesar dos detalhes extraordinários da vida do chevalier – e além dos cenários chamativos como sua cena de abertura – Chevalier se esforça para encontrar uma história. Em vez disso, Williams e a roteirista Stefani Robinson (Atlanta, 2016-) criam momentos estereotipados de perigo, enquanto Saint-Georges compete por um cargo musical de prestígio, envolve-se em um escandaloso triângulo amoroso aristocrático e se reconecta com sua cultura materna – antes do início da Revolução Francesa. no lugar de uma resolução de enredo real.

Kelvin Harrison Jr dá a Saint-Georges uma arrogância real e, às vezes, uma maldade brincalhona que sugere que ele está deliberadamente canalizando Prince como um herdeiro espiritual. Uma subtrama reunindo Saint-Georges com sua mãe senegalesa funciona surpreendentemente bem, dando a Saint-Georges um constrangimento convincente quando a onda emocional inicial do reencontro passa – sentindo vergonha das origens humildes de sua mãe e culpa por essa vergonha.

Mas o diálogo está repleto de clichês de época, os personagens presos no bidimensional. Foi um erro jogar Mozart sob o ônibus para a grande entrada de Saint-Georges, convidando assim à comparação com Amadeus (1984), de Milos Forman, e seu roteiro de Peter Shaffer. Dangerous Liaisons (1988), de Stephen Frears, e Ridicule (1996), de Patrice Leconte, retratam uma sociedade em que a conversa pode ser venenosamente sutil e tão perigosa quanto o duelo. Aqui, o elenco é deixado para zombar de frases como “Você está jogando um jogo perigoso, cavaleiro!” ou “Você vai se arrepender de me descartar, milady!” – com pontos de exclamação totalmente audíveis.

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